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历代帝王皇室、文人雅士所钟爱的紫砂花盆【华体会平台.华体会下载】

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本文摘要:当你小心翼翼地锁好镶嵌在墙内的保险柜,用一幅油画盖住柜门,再鬼头鬼脑地检查身后是否有人跟踪时,你的保险柜里藏着什么宝物? 金条、钻石还是一尊古代瓷瓶? 一些国际拍卖行家会告诉你,如果没有一老紫砂花盆在手,保险柜实在没有什么上锁的须要。明 陈仲美紫砂花盆说明:款识:“陈仲美”款山水刻工极为精致,意境深远,不愧出自名家之手。 陈仲美生于明万历年间,江西婺源人,是明代极具缔造性的陶艺家,又是一位把雕塑武艺与紫砂壶製作完美联合的壶艺家。

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当你小心翼翼地锁好镶嵌在墙内的保险柜,用一幅油画盖住柜门,再鬼头鬼脑地检查身后是否有人跟踪时,你的保险柜里藏着什么宝物? 金条、钻石还是一尊古代瓷瓶? 一些国际拍卖行家会告诉你,如果没有一老紫砂花盆在手,保险柜实在没有什么上锁的须要。明 陈仲美紫砂花盆说明:款识:“陈仲美”款山水刻工极为精致,意境深远,不愧出自名家之手。

陈仲美生于明万历年间,江西婺源人,是明代极具缔造性的陶艺家,又是一位把雕塑武艺与紫砂壶製作完美联合的壶艺家。陈仲美的紫砂作品,别开生面,在《阳羡名陶录》中纪录着他“意造诸玩”、“细极鬼工”《景德镇陶录》则说他将所造器物“携售远方,镇人罕获。

”可见陈仲美製紫砂器存世作品甚少,虽有残也弥足珍贵。出处:嘉兴大收藏家旧藏顾景舟 紫砂花盆说明:钤印:景舟制匋花盆以上好紫泥制成,呈椭圆形,唇口出沿,扁圆腹下收,下承四扁足,盆内有圆孔二个。

花盆为历代帝王皇室、文人雅士所钟爱,被例为书房陈设不行缺少之物,特别是一些制作精巧玲珑之器更是受到倍加推崇。在清宫历代藏品中紫砂器不再少数。此件作品制作之精致,造型之完美在紫砂器中堪称一流,在顾景舟先生作品中也属少见之物,极为难过。清 炉钧釉紫砂花盆葛德和造款紫砂椭圆形花盆 宜兴陈甫生制款紫砂花盆 紫砂椭圆形花盆 紫砂四方形花盆说明:“葛德和造”款“宜兴陈甫生制”款注:此四件拍品为同一标的民国 戴玉屏与陈少亭互助制紫砂花盆 (一对)说明:花盆选用紫砂制作。

盆口大底小,盆壁斜直,底内凹。盆上均绘有图画,且有诗文题上。两盆诗文书画皆差别。

一盆正面绘就田园风景图,上有题款。田园风景旖旎,茅屋一间,远近皆有树木,高崎岖低,或茂盛挺拔,或远伸斜逸。

山峦起伏,层落明白,延伸有势。茅屋近处有一人运动,似颇自在。整幅图画显示是恬淡平静的人文风景,雅致脱俗,用笔非凡。盆的另一侧书有“短笛无腔信口吹”、“戊午初夏”字样,正烘托图画的自然和谐、从容平淡,具有强烈的艺术熏染力。

另一盆主绘为一竹枝,竹节明白,竹叶清晰,清雅飘逸之风扑面而来,形象传神,映目清神。旁有“停车坐爱枫林晚”字样,并有落款。显示出了制器者出世独立、憧憬山林的艺术襟怀。

整个花盆制作大气精雅,书法绘画造诣颇深,体现出民国匠人的一流水准,是其时佳作,如今珍品。紫砂花盆 彭年款紫砂方型花盆 梅花纹紫砂随形花盆 陈鸣远制款紫砂山水纹方型花盆说明:“彭年”款“陈鸣远制”款注:此四件拍品为同一标的徐汉棠 紫砂花盆 (三件)说明:钤印:徐、汉棠、徐汉棠制、汉棠制陶(底)说明:徐汉棠,身世于陶艺世家,1948年头中结业后即追随怙恃学艺,于五十年月初即拜今世紫砂泰斗顾景洲为师,为顾老师第一门生。1975-1976年入中央工艺美院学习。

他富有艺术天才,功底扎实,善复制传统产物,也精于创新,工艺造型独具匠心,以冰裂纹装饰见长,作品似冰如玉,尤善作各式微型小盆,每有手迹,均称“汉棠盆”,为上海盆栽界珍藏。“寿石主人题”“雪蕉凑刀”款诗文六角紫砂花盆说明:款识:寿石主人。时在庚辰春五月,雪蕉凑刀。

释文:频年奔走撇西湖,蕊冷香疏梦亦孤。为问林家三百树,未曾依旧着花无。

江城凄楚笛声声,竟夕高楼依月明。四面有山皆入画,一年无不看花时。为写故园风雪意,梅花最爱离别情。

说明:器呈正六边形,撇口,六面铭字,字迹苍劲有力,刀法酣畅淋漓,为紫砂花盆之中之少有器形,乃盆中精品。清 何心舟制东溪刻紫砂花盆 (一对)说明:说明:此对紫砂花盆形制相同,平面近椭圆,口沿收,腹壁直。

一只花盆上描画有三顾茅庐的故事,并刻《梁父吟》“一夜冬风寒,万里彤云厚;长空雪乱飘,改尽山河旧。仰面观太虚,疑是玉龙斗;纷纷鳞甲飞,顷刻遍宇宙。骑驴过小桥,独叹梅花瘦”诗句。

落款“癸巳冬月,东溪生刻。”另一只花盆一面刻有案前念书,上落款“东溪生刊”。另一面刻“熹风催嫩蕊,湛露渥繁枝”,落款“东溪”。

两个花盆底皆有“曼陀华室”、“心舟”铭印。何心舟:号曼陀华馆,清道光至光绪年间宜兴制壶名手,与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。

曾与王东石于浙江宁波建玉成窑,凡其所出每见奇品,极具文人品味。清 紫砂花盆任淦庭 紫砂花盆说明:泥料/红泥陈文居制款紫砂花盆说明:“陈文居制”款“华亭”,“陈文居制”款注:此两件拍品为同一标的振兴厂制款紫砂花盆 陈鸣远制款紫砂花盆说明:“振兴厂制”款“陈鸣远制”款注:此两件拍品为同一标的宏整轩制款紫砂花盆 葛明祥制款窑变釉花盆说明:“宏整轩制”款“葛明祥制”款注:此两件拍品为同一标的紫砂花盆 柏寿款紫砂花盆说明:“柏寿”款注:此两件拍品为同一标的陈文居制款紫砂花盆说明:“华亭”,“陈文居制”款“华亭”,“陈文居制”款注:此两件拍品为同一标的长春款紫砂花盆 宜兴松亭自造款紫砂花盆说明:“长春”款“宜兴松亭自造”款注:此两件拍品为同一标的何道洪 紫砂花盆 (一对)说明:钤印:道洪(底款)备注:上世纪八十年月初日本盆景协会定制何道洪 紫砂花盆 (一对)说明:钤印:道洪(底款)备注:上世纪八十年月初日本盆景协会定制清中期 阿曼陀堂款曼生刻紫砂花盆说明:阿曼陀堂”款此盆由原矿桃花泥手工制作,器型规整,色泽红润,胎质精密。

宽平沿,直颈,折肩,鼓腹,下呈四足。整器简约大方,古朴典雅,线条婉约流通,棱角圆滑柔和,似一气呵成,尽显稳、顺、匀之感。

此器无论造型、工艺、质料均属上乘,制作得协和谐谐、完美无瑕,令人鉴赏把玩,爱不释手。花盆一侧有曼生铭刻“方山子,玉川子”,书法功力深厚、生动秀丽,大家之范十足。

底钤篆书阴文“阿曼陀堂”印款。束口盆制作在花盆中是难度较大的一个品种。由于其口束,换盆未便,故浏览、收藏性要远高于实用性,该盆形体大方,做工精巧,属文人雅玩之佳器。紫砂花盆民国 裴石民製紫砂花盆 (三件)说明:款识:“裴”、“石民”、“七十七岁人”“石民”、“七十七岁人”“裴石民年七十六製”说明:此组花盆紫泥为胎,造型精雅,有海棠形、竹节状、椭圆形,做工良好,亦有多枚裴石民经典印章。

邵富翁紫砂花盆 (一对)清早 紫砂花盆说明:规格高峻,口部长方形。板沿口,斜直腹,上丰下俭,底部四周起凸棱。平底,下承四足。

底部挖二圆孔。品相佳美,洗尽铅华。色泽深紫,包浆温润。

民国 裴石民紫砂花盆 (三件)说明:款识:“石民”、“七十七岁人”此组花盆紫泥为胎,造型精雅,有圆形、竹节状、三角形,做工良好,亦有多枚裴石民经典印章。民国 任淦庭刻紫砂花盆说明:“福记”、“陶业一厂制”款花盆以紫砂为材,造型沉稳敦朴,上呈圆口,外撇,腹部内收,盆底设圈足。

花盆外壁沿周刻绘诗文图案,起首绘竹枝,其上枝干粗细有别,穿插交织,竹叶繁密丰满,构图疏密恰当。竹枝一侧落“漱石氏”款,下接行楷诗词,文曰“窗□□影吟诗真,座满香痕入□□□”。盆底圈足外壁刻阳文圆章“陶业一厂制”款,其为上世纪五十年月中期宜兴蜀山陶业生产互助社紫砂一厂所用。

内壁刻阳文椭圆章“福记”款,此款为清末名手陈寿福所开壶肆店名,陈寿福于光绪年间同广东潮州商人合营开行设店,壶柄上署“福记”号,自设作坊,自做自销,专营各式水平壶,其印随其后人沿用数代。盆身“漱石氏”为任淦庭款,其为紫砂陶刻名艺人,任漱石注重写意笔墨的线条变化,将紫砂陶刻与各体书法、文学诗词精密联合,相得益彰,对后世影响颇大。

杨彭年 紫砂花盆说明:刻款:清溪流过碧山头,空水澄鲜一色秋。庚子秋彭年。

彭年近代 “绍培”款紫砂花盆说明:底款:“中国宜兴”、“绍培”此花盆造型朴素大方,新颖雅致,有着东方式的端庄和浓郁的传统文化气息。一面为石羽刻山水图,一面为石羽刻诗文。

顾绍培,1945年生於江苏宜兴,高级工艺美术师,中国工艺美术大师,中国工艺美术学会会员,宜兴紫砂文化艺术研究专委会常务委员,师承陈福渊老艺人学艺,後又得顾景舟大师教泽指导。沈汉生,艺名石羽,1946年生於江苏宜兴,高级工艺美术师,师从著名老艺人任淦庭学艺,1985年函授学习书画艺术。何道洪 紫砂花盆说明:底款:道洪何道洪 四方紫砂花盆说明:钤印:道洪(底款)近现代 储铭 紫砂花盆说明:钤印:储铭(底侧)说明:盆以段泥为胎,盆身包浆厚重,出现悠久气息。

盆形规整,口沿起线,雅观大方。底部做四足,盘底开一圆口,一侧盆腹处刻绘竹子粉饰,一侧刻以诗文,画、刻俱妙,盆底钤有“储铭”方章。

何道洪 四方紫砂花盆说明:钤印:道洪(底款)备注:上世纪八十年月初日本盆景协会定制徐汉棠 紫砂花盆 (三件)说明:底款:1.汉棠小品。2.徐汉棠制。3.汉棠徐汉棠 紫砂花盆 (三件)说明:钤印:徐、汉棠(底款);汉棠制匋(底款);徐汉棠制(底款)徐汉棠(b.1932-)中国工艺美术大师,高级工艺美术师,江苏省工艺美术学会陶瓷专业委员会照料,国际茶文化研讨会理事,中日紫砂研究协会照料。揭晓多篇学术论文,作品被故宫博物院、中国美术馆、香港茶具文物馆、英国维多利亚博物馆等海内外多家博物馆收藏。

多件作品被《中国紫砂》、《中国紫砂大师》收录。出书《徐汉棠紫砂艺术》一书。

1932年 出生于江苏宜兴丁蜀镇。1952年 从师于紫砂艺人顾景舟先生。

1975年 进入中央工艺美术学院陶瓷学院学习班学习。1982年 作品《五头藏六茶具》获“全国陶瓷设计评比”二等奖。1995年 作品《大彬提梁壶》到场台湾历史博物馆举行的“历代紫砂瑰宝展”。2006年 获中国工艺美术学会“中国工艺美术终身成就”奖。

2007年 到场故宫博物院举行的“紫泥清韵展”。文革时期 各式紫砂花盆 (五只)说明:“中国宜兴”、“碧玉”款“中国宜兴”、“碧玉”款民国 狮鼎仿云石开窗紫砂花盆说明:款识:狮鼎为记,鼎元监制。清末 东溪款紫砂花盆说明:说明:器型大而不粗,雅而不俗,规整匀称,稳重大方,包浆自然,令人爱不释手。

器身一侧镌刻高士抚琴图,一侧铭刻诗句“高山流水”,署款“壬寅仲秋东溪作于吟凤轩”。书法与图式镌刻相互映衬,意趣盎然,武艺双精,展现了文人淡雅超俗的审美情趣。东溪,赵松亭,清同治、光绪间宜兴紫砂陶刻妙手。

陶刻书体舒展清秀,运刀苍劲蕴藉。曾与余生等互助制壶。亦为吴大澄制壶书铭镌刻,署东溪款,壶底钤“愙斋”篆文方印。清 紫砂花盆明 紫砂花盆说明:款识:万历年说明:此盆为四方飘口,浅腹,如意云脚。

紫红泥铺砂而成,颗粒匀而稠,巨细适宜,疏密有致,犹如点点星光散布星空。器形形制颇大,厚重结实。线条挺扩硬朗,造型典雅,泥质上乘,为盆中珍品。

底部中央阴刻“万历年制”四字双行楷书款,刀法犀利,笔雄苍劲雄浑,差别于子女所盛行的钤印模式。从明万历开始,通过时大彬等著名壶艺家的努力,紫砂陶艺逐步形成了一套合理完备的制作工艺,并拥有了成套的专用制作工具,以及独立的生产体系,开始进入紫砂陶生长史的第一个繁荣期。此器虽无落款,但年月甚早,对紫砂生长史研究意义重大。◆注:请索取品相陈诉清 紫砂花盆说明:款识:曼生。

彭年。陈曼生、杨彭年制说明:此花盆用砂色纯正,外貌温润有光泽,胎质精密。造型规整,长方形口,深腹,下承四足,为如意形状。

盆底篆书阳文“曼生”、“彭年”方印。花盆以长方形最见功力,尺寸愈大,愈易变形,愈难烧制。此品泥质上乘,做工流通,线条挺扩硬朗,造型典雅,非一般工手能制作。

整器素雅大方,工艺精湛,造型别致,生存完好。此乃陈曼生、杨彭年两人默契配合所制,可谓珠联璧合。清 陈灼烁制紫砂花盆说明:说明:花盆形取青铜造型,古朴典雅,通身装饰变体夔龙纹,双耳凸塑螭龙,强健婀娜。陈灼烁(1859-1930)男,江苏宜兴人,名润宝,字匡庐,善作果品、文元、壶器,皆细巧玲珑色形俱称,亦以复制历史名作著称。

裴石民 紫砂花盆 (两件)说明:钤印:裴石民制(底)说明:三角炉顶盆:紫泥中掺有黄砂,鼓腹平底,口部线条为平圆形,三圆足支撑,似炉似鼎,庄重古朴。扁圆腰线盆:圆盆,鼓腹,口内敛,底部亦内敛,腹中部饰有一外凸圆线条,底部三足。裴石民,原名裴云庆,又名裴德铭。宜兴蜀山人。

著名紫砂艺人。早年习艺,艺成后擅制仿古紫砂器,颇负盛名。

成熟期间精品之作,以中小件为主,造型常以古器作借鉴,以超凡的构想,能放能收,简繁匀称,既能作典雅脱俗的光素茗壶,又能作千姿百态之花货茶具,气势派头清秀不俗,武艺精湛严谨。开国初期 任干庭紫砂花盆说明:任干庭1958刻款任淦庭(1889-1968)原名缶硕,又名干庭,字聋人,号漱石,因左手能书,自称左腕道人、左民,今世宜兴陶刻名家,宜兴丁蜀镇人。

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此件花盆体型硕大,镌刻精致,并刻有年款,是件难过的大师扛鼎力作,极为珍贵。裴石民 紫砂花盆 (两件)说明:钤印:裴石民制(底款);裴石民制(底款)裴石民(1892-1976)今世宜兴紫砂名师,善制紫砂茗壶、文房清玩和花果小品。

曾为宜兴名士储南强所藏明代供春《树瘿壶》配盖,为南京博物馆清代圣思《桃杯》配托盘,被誉为紫砂艺品之“二美”。裴氏紫砂武艺,名闻江南,有“陈鸣远第二”美称。清末民国赵松亭制紫砂花盆 (一对)近代 徐汉棠款紫砂花盆说明:款识:汉棠。徐。

陈国良 紫砂花盆 (两件)说明:钤印:国良,上海盆景协会建立二十周年展出纪念备注:附证书民国 紫砂花盆说明:“灼烁”款清 “尚古堂”款海棠形紫砂花盆说明:底款“尚古堂制”此盒形制硕大,入手极重,海棠花形,包浆温润,光素无纹,下呈四足,均饰兽面纹,盆底落“尚古堂制”四字款。清 紫砂花盆福堂紫砂花盆慕陶堂紫砂花盆说明:“慕陶堂制”款民国 老紫砂花盆 (四只一组)纪念伪满洲国天子访日紫砂花盆说明:“觉王丰明”款梨皮地如意云足长方紫砂花盆金鼎商标 紫砂花盆清末民国·紫砂花盆 (两件)说明:款识:金华造印(底款);宜兴紫砂(底款);友石氏(刻款)说明:此组花盆一圆一方,用料考究,细看之下,颗粒显着,包浆深厚,品相极佳。长方型盆,盆口外折,口沿起线,盆体四周开光,如意云纹足,坚实立挺,盆底开两大四小出水孔,钤“金华造印”款识;圆盆呈香炉式,口沿左右各起一桥型方耳,盆底接三只乳钉足,开三孔出水,程品字形排列,底部钤“宜兴紫砂”款识,腹部镌刻“时在乙亥年之夏友石氏书于东坡南窗”字样。

款识简介:友石氏,诸葛勋(1897-1957年),号友石、卧龙、又号云石、玉如,民国陶刻妙手,宜兴丁山人。诸葛勋1921年进入陶工研习所,师从名师崔克顺,练就了一手快刻武艺。民国 跂陶款紫砂花盆说明:铭文:书窗清供,醉艳。

跂陶刻。说明:该花盆为紫砂烧制而成,盆壁四面皆刻绘山水、花卉、诗句等,江涛缓水,尾尾渔帆,茅屋临岸而筑,菱花数枝探墙而出。其刻作工法流通自然。

实为难过案头桌前的赏玩精品。吴德盛陶器行,为民国五年至民国二十八年间宜兴著名陶器店号。

谋划期间广聘名手制陶、镌刻,其中多为如裴石民、冯桂林、任淦庭等大家,也有如蔡元培、于右任等名家客串刻绘。而跂陶则是吴德盛东家吴华文的号,其下名家镌刻后多署款“跂陶氏刻”。

清 陈灼烁制哥釉紫砂花盆说明:款识:陈,灼烁。说明:清蓝浦《景德镇陶录》称为:「仿肖古名窑诸器无不媲美,仿种种名釉无不巧合。」此件仿哥釉紫砂盆,釉面发青灰色,清新雅致,釉质厚润,釉面有宋哥釉那种油腻酥光似的皱纹,而且通体满布青釉开片,粗纹色黑,细纹色黄,犹如「金丝铁线」,匀称雅观。此器端壮周正,色泽纯美,典雅而不失苍劲古朴之感,耐人玩味。

作者简介:陈灼烁(1859~1930),字润宝,一作润贤,清道光至民国初年间人,原籍金陵,自幼侨寓蜀山,善作紫砂玩具和果品,以花果类小品杂项居多,如豆、核桃及柿子等等,制作细巧玲珑,几可乱真,色形优异,美妙绝伦,为其时摹仿陈鸣远作品的妙手之一,其时有「仿鸣远壶妙手,明有陈灼烁,暗有江案卿」之说,陈灼烁中年后侨寓上海,艺技较同辈精致,格调雅致,而所制壶器至今流传甚少。清代 大红袍紫砂花盆清 少峰款紫砂花盆说明:款识:少峰说明:此盆为长方形,倭角口沿,腹部略弧,转角处起筋,如意云脚外侈,底部有两圆孔。质地细腻,粗中有细,呈古铜色。体量虽小巧,然造型大方,张力十足,有盆中之王者风范。

底部钤印“少峰”篆书款,印迹清晰有力,深浅匀称。作者简介:蔡锡恭(约1771~1829),乾隆至道光年间人,江苏望族,字少峰。

嗜茗壶,收藏有大彬为“宝俭堂”所作茗具,张叔未尝赋诗以纪之。又传请杨彭年制壶,底钤篆文“少峰”印款。

文革 紫砂花盆 (三件)说明:底款“凤僊”、“芬”、“中国宜兴”、“秀”此三件花盆形态各异,造型规整,朴素大方。民国 紫砂花盆说明:“宜兴周龄永印”款(山田登美女旧藏)山田登美女,日本盆栽协同组织理事。民国 紫砂花盆紫砂花盆文革 周桂珍制紫砂花盆说明:底款“周桂珍”此花盆泥质细腻,造型规整,呈方形,大气洒脱中蕴含着秀丽与和美。

周桂珍,女,1943年生于宜兴丁蜀镇,1958年进入紫砂工艺厂。早期拜师王寅春和顾景舟先生,其紫砂作品“工极而韵,紫玉蕴光”,部门被国家博物馆等海内知名博物馆收藏。

著有《周桂珍小我私家作品专辑》。清 陈文居 爱闲老人诗纹四足紫砂花盆说明:底款‘陈文居制’清早期 紫砂花盆说明:款识:陈鸣远制陈铭远(1622~1735)宜兴人,字铭远,号鹤峰,又号石霞山人,壶隐。

清康熙年间宜兴紫砂名艺人,出生于紫砂世家,所制紫砂器具,雅玩达数十种,无不精致绝伦。此紫砂花盆,线条自然,包浆浑朴,阳文方章,字体潇洒,极具功力。

民国 冰心道人款长方开光紫砂花盆 (二件)说明:款识:“冰心道人”款清末 何心舟制东溪刻三顾茅庐紫砂花盆 (一对)说明:此对紫砂花盆形制相同,平面近椭圆,口沿收,腹壁直。一只花盆上描画有三顾茅庐的故事,并刻《梁父吟》“一夜冬风寒,万里彤云厚;长空雪乱飘,改尽山河旧。仰面观太虚,疑是玉龙斗;纷纷鳞甲飞,顷刻遍宇宙。

骑驴过小桥,独叹梅花瘦”诗句。落款“癸巳冬月,东溪生刻。

”另一只花盆一面刻有案前念书,上落款“东溪生刊”。另一面刻“熹风催嫩蕊,湛露渥繁枝”,落款“东溪”。

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两个花盆底皆有“曼陀华室”、“心舟”铭印。何心舟:号曼陀华馆,清道光至光绪年间宜兴制壶名手,与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。

曾与王东石于浙江宁波建玉成窑,凡其所出每见奇品,极具文人品味。赵松亭,曾用名支泉,艺名东溪,宜兴蜀山川埠上袁村人,清末民初著名紫砂艺人,实业家。民国初年,其先后研究种种釉色,在紫砂器物上施以贴花挂釉加彩等技法,并获得乐成。清 少峰制紫砂花盆说明:款识: 少峰说明:此盆为长方形,倭角口沿,腹部略弧,转角处起筋,如意云脚外侈,底部有两圆孔。

质地细腻,粗中有细,呈古铜色。体量虽小巧,然造型大方,张力十足,有盆中之王者风范。底部钤印“少峰”篆书款,印迹清晰有力,深浅匀称。

作者简介:蔡锡恭(约1771-1829),乾隆至道光年间人,江苏望族,字少峰。嗜茗壶,收藏有大彬为“宝俭堂”所作茗具,张叔未尝赋诗以纪之。又传请杨彭年制壶,底钤篆文“少峰”印款。

文革 周桂珍制长方形紫砂花盆说明:作者简介:周桂珍,1943年生于宜兴丁蜀镇,1958年进入紫砂工艺厂。早期拜师王寅春和顾景舟先生,退休后定居北京。40余年的缔造生涯,使她在紫砂艺术上取得了显着的结果。

先后获得高级工艺美术师、江苏省工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师等称呼。周桂珍制紫砂花盆说明:花盆折沿、束颈、敛腹,形制精巧可爱。

胎质柔滑细腻,质地优良。底部铭“中国宜兴”阳文即章款,“桂珍”款。周桂珍:女,1943年生于宜兴丁蜀镇,高级工艺美术师,现代紫砂壶制作名家,1997年获“江苏省工艺美术大师”称呼。师从王寅春、顾景舟,作品造型典雅,色泽甜美,形成了造型精练,工艺精湛,儒雅漂亮的壶艺气势派头。

清 志明堂大红袍紫砂花盆明 陈用卿制紫砂花盆说明:款识:陈用卿说明:紫砂花盆泛起于明代晚期,清代前期进入宫廷,流传至今已有三四百年历史。此盆选用优质原生矿泥铺砂烧成,浅紫色调砂泥上充满粗细纷歧的黄砂颗粒。

盆身如星光闪耀,抚之手感凹凸不平,粗中有细,却无辣手之感。铺砂技术始于明代万历年间紫砂大师陈仲美,即是在紫泥中掺入或者待成坯后撒上细砂,使用泥色对比出现出珠粒隐现、色泽醒目的效果。

铺砂运用于花盆,除了可增加雅观效果,亦可增加透气形,益于花卉生长。此花盆为折沿方口,曲腹,四斜方足,底部有两个圆形孔,器形周正大方,平面与立面过渡自然,线角转折流通,阳刚中揉合温柔。花盆以长方形最见功力,此器虽然尺寸不是很大,然比例和谐,精巧俊雅,其流通的做工,非一般工手能制作。

如此高尚之物,其时只有宫廷或王侯将相才气拥有,价钱自然不菲。经由盆景的养护和雨露的滋润,紫砂肌理日益致密,光润可人。底部所落“陈用卿制”四字双行篆书钤印款,施力不偏不倚,印痕清晰可辨,深为难过。作者简介:陈用卿,明代天启、崇祯年间宜兴制壶妙手,生卒年不详。

俗名陈三呆子。《阳羡茗壶系·雅流》纪录:陈用卿,与(时英)同工,而年技俱后。

负力尚气,尝挂吏议,在缧绁中(常以事陷狱中)。近代 紫砂花盆说明:款识:“陈鼎和”清 刘东溪款紫砂花盆说明:说明:紫砂制。呈长方体,深腹,矮足。

一面刻“谡谡似松风立,朗朗似玉山上行。东溪刻”。整器方正规整,古朴大方。

清晚期 钱子麟 紫砂花盆说明:款识:“荆溪钱子麟制”钱子麟,晚清宜兴紫砂名家。任淦庭、蒋荣西刻 紫砂花盆说明:铭文:否硕老人做(任),(石生),(宜兴毛顺出品)款。作者简介:任淦庭(1890-1968),字缶硕,号石溪、漱石、聋人、大聋、左腕道人、左民、松道人、友竹等,近现代陶刻大家,宜兴陆平人。蒋永西(1900-1957)又做蒋荣熙艺名有岩如、石生、聚莲老人,宜兴蜀山人。

为民国时期宜兴著名镌刻艺人,著名的毛顺兴陶器店由毛顺生於1932年开办,自产自销并聘用俞国良、冯桂林、吴纯耿、任淦庭、蒋永西、施福生等为客师,其时毛顺兴对产物的泥料、做工、烧制要求很是严格,稍有变型或者瑕疵的就就地毁掉。清 陈文居紫砂花盆说明:说明:陈文居清雍正至乾隆年间宜兴人。为陈文伯弟,自号“荆溪水石山人”。

所制紫砂花盆,脱销日本,久而不衰。延伸阅读:——《老紫砂花盆收藏市场现疯狂》自上个世纪70年月开始,老紫砂花盆的价钱就已经与黄金相差无几,只是少有人知而已。

“海归”“文革”老紫砂花盆受宠 市场追捧高温不退。中国的老紫砂花盆早已扬名海内外,外国人对中国老紫砂花盆的喜爱早在17世纪就已泛起,“东方崇敬”与“中国热”就是最好的说明。

在中国老紫砂花盆初到欧洲时,其价钱堪比黄金,这些漂洋过海的中国老紫砂花盆,在其时只有皇室贵族才气使用,有时也成为了君主犒赏给大臣的物品。那么,到底是何等漂亮的紫砂花盆如此受欧洲人的喜爱呢?最近,老紫砂花盆藏家“佛陶居”刘先生向我们展示了那些令人叹为观止的古渡盆、“海归”老紫砂花盆。

“海归”老紫砂花盆 “海归”老紫砂花盆显珍贵,在“佛陶居”陈列室里,那些精致的“海归”紫砂花盆让人移不开眼。而在众多的紫砂花盆中,顾景舟大师的六只微型紫砂花盆是刘先生的自得收藏。明清时期是我国紫砂花盆制造的壮盛时期,据刘先生先容,其实明代早期紫砂花盆多较为粗拙,到了明代晚期才变得很是精致,并以崇祯为最,为康熙时的壮盛打下了基础。这是欧洲人依据自己的需要对中国紫砂花盆举行的一种改良。

中国人比力喜欢自然淡雅,而欧洲人则追求华丽堂皇,这种金属支架对紫砂花盆自己既是一种掩护,又是一种装饰,使紫砂花盆有了“中西合璧”的味道。而在清朝时期,雍正紫砂花盆是存世量较少的紫砂器,这和雍正的在位时间有所相关。明清时期的紫砂花盆工艺成熟,作品也十分具有代表性,一直是收藏界的热宠。

最近几年,外洋回归的文物一直是收藏界争相收藏的热点,而“海归”紫砂花盆更是热点中的热点。特别是明清时期的“海归”紫砂花盆,一经拍卖必将降生新的天价。时至今日,收藏界的明清紫砂花盆热依旧高温不退,如此便可看出紫砂花盆的受宠水平。

而作为“留洋”外洋的中国紫砂花盆,一经泛起必将价值不菲。


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